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  • 白牡丹(国画)50×50厘米:电竞下注

    发布时间: 2021-09-04 00:17首页:主页 > 艺术 > 阅读()
    本文摘要:白牡丹(国画)50×50厘米1999年林青与众多中国画家不同,林青既有中国画方面的科学知识背景,也有环境艺术方面的科学知识背景,这是她需要很好地融合两方面的科学知识。相比之下,相当多的中国画家过于控制后者,在文化背景再次发生巨大变化的今天,有些不适应。林青说:我讨厌这张金色的纸。 一张一张地画,慢慢地找到,作为底色,金箔应该成为最重要的考虑因素,充分利用。

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    白牡丹(国画)50×50厘米1999年林青与众多中国画家不同,林青既有中国画方面的科学知识背景,也有环境艺术方面的科学知识背景,这是她需要很好地融合两方面的科学知识。相比之下,相当多的中国画家过于控制后者,在文化背景再次发生巨大变化的今天,有些不适应。林青说:我讨厌这张金色的纸。

    一张一张地画,慢慢地找到,作为底色,金箔应该成为最重要的考虑因素,充分利用。金色是中性的颜色,不是黑色,不是白色,不是冻色,不是暖色,用作时不能作为中间层次、中间色,画的东西首先要突破黑白关系,突破明确的关系,才能取得独特的明确效果。此外,由于金箔镜头,上面的颜色墨水更容易模糊。

    粉色是吸光材料,粉、墨、色的分片和混合运用可以使画面闪烁。迄今为止,我用金色的纸画了很多花果、静物。林青近作的艺术处理具有以下特征:首先,从承认中国画虚拟性、装饰性、平面性的特征到达,她有意识地在空白的背景下处理物象。这样做的好处不仅能让观众有更大的想象空间,还能让图形和笔墨清晰地出现在观众面前。

    其次,为了适应现代建筑环境,她有意识地使画面造型具有几何形状的特征,省略了很多细节,结果使其完全流畅,富有律动感。再次,在笔墨处理中,林青基本上希望结合清代画家云南田撞水撞粉的技术,发展出充分表现水渍美的形式语言。从表面上看,林青的技法多以表面表现,但实质上由水渍边缘构成的线条与表面处理手法构成了非常有趣的对照。当然,我们还可以提到其他特征,但只有以上三点,之后不足以指出林青在艺术表现上的个性和审美兴趣。

    这也在一定程度上说明了艺术的个性和艺术的审美兴趣,特定的文化背景大不相同,也是文化教育的结果。忽视这两点的人,其艺术个性和兴趣必须与新的审美距离。

    林青前几天打电话要我写文章的时候,我多次回答她,但是在创作之前,要不要写草稿?她明确地告诉我,创作前,她主要仔细观察和研究对象,然后产生客观对象的类似感和明确的概念时,她不会默默地写完画面。在这个过程中,她基本上根据人品的必要展开非常有权利的形象和画面处理。的确,林青的绘画方法是传统绘画方法的继承,但是在现在的中国画创作背景下看是有救赎意义的。

    你为什么这么说?众所周知,五四运动以来,中国绘画的教育模式基本上是指西方重制的。正如许多学者已经认为的那样,这种方种方法过于强调了同样的风景素描和构图素描的重要性,不仅大大抑制了笔墨的表现性,还失去了借形表音的优秀传统。只是在这里,正确理解素描是很重要的。

    据我所知,在古人那里,素描有捕捉对象特征的意思,但与此相关的是,必须将三维对象切换成二维结构,从主观上展示的东西必须展开大胆的权衡,甚至很滑稽。传统西方绘画中的素描反过来,在画面上重现三维结构,即用于线展示,也不违反这个原则。更重要的是,它特别强调视觉感的意思是现实。关于这一点,只要比较传统的宋画和写实性的现代工笔画,对同一个自然对象,比如荷花的不同处理,之后就没有印象深刻的体验。

    我深深地感到林青需要自由融合西方现代包含科学知识,而机械运用表现手法的国画家反而是不可能的根本原因。很明显,古代和现在可能只是比较而已。

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    正确的方法是,我们必须根据现代文化的需要合理地权衡古代和现代的所有科学知识。否则,就不会超过无视的结果。

    林青的艺术探索还处于展开时。对她来说,还有一个完美的问题。例如,如何进一步升华水渍美的表现,使艺术语言更纯粹,超越更高水平,例如如如何更艺术地关注主体对客观对象的类似感等。坚信这位年轻有为的艺术家,凭借自己的不懈努力,一定会超越更高的艺术境界。


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